回到上海再一次第一次进入东方艺术中心，已是近一年之后。曲目是贝多芬《第二交响曲》及《第五交响曲》。指挥家非常年轻，作为小泽征尔的弟子，表现值得期待。乐团也是未曾感受过的乐团。

地点：上海东方艺术中心
指挥：俞璐
乐团：宁波交响乐团
座位：乐池正前方偏音乐厅后部
开始前的食物：KFC虾堡套餐

曲目及演绎

《第二交响曲》

简评

No.2 并不是经常见到的一个表演曲目，一方面它自身不是非常具有特色，另一方面也是它代表着贝多芬第一时期的末端，仍然带着莫扎特的影子。

作为 D 大调的作品，整部作品四个乐章，无一不呈现出明朗积极的特征。这可能也是本次音乐会被命名为《命运与希望》（命运自然是指 No.5）的重要原因。但是这部作品呈现出了单调的、一味的积极情绪，使人并不觉得特别审美，而是有一种淡淡的困意（也和本人对这部作品并没有非常了解有关）。

整个作品的展开完全在意料之中，抒情的部分也显得不够吸引人，唯一能给人留下深刻印象的是第四乐章的第一主题，明亮且有趣，但也仅此而已了。正如前文所言，整部作品透露出浓厚的莫扎特风味，也是贝多芬第一时期的象征。

需要注意的一点是，其中第一乐章的一个乐段，在 No.9 再一次忠实地再一次出现，这肯定是贝多芬有意之举。至于这两部作品是如何连接在一起的，待考。

演绎

这部作品的演绎也中规中矩，没有特别可以拿出来说道的地方。干净利落，毫不拖沓。

《第五交响曲》

第五交响曲又名命运交响曲，由于过于出名，甚至于烂俗，以致在国内几乎见不到现场的演出，演出次数更是远远赶不上不那么出圈的 No.7 & No.8。这是一个相当悖论的事情。

简评

回到作品本身。作品呈现出明显的斗争性，第一乐章那个著名的动机，似幽灵般围绕整部作品：随着作品的推进，这个著名的动机，逐渐从一种激烈的忧郁，变成激昂的四连音，象征着某种胜利的转变。

但是这个胜利是在第三乐章发生的，第一乐章是完全的失败。“命运”的强力，将故事的主人公击倒在地，并以主人公的完全失败作结。随后进入了多愁善感的第二乐章。尽管第二乐章伊始保留着某种抒情的特征，但在后半部分，再一次呈现出了强的斗争性，然而在现在占据上风的却是某种光辉的胜利。但我们并没有得到结论，在斗争中进入了第三乐章。

第三乐章前几个小节的静谧氛围逐渐被到来的斗争逼近;随着逼近的斗争声愈加明显，我们发现这是变奏的第一乐章中所谓“命运”的动机，然而此时它不再阴郁，而是光辉、明朗，具备帝王版的威严。这是最后一次斗争，在第三乐章结束时已然奠定了局面，最后我们迎来了伟大的第四乐章。

第四乐章高昂，绝对的积极，不留余地。第三乐章和第四乐章的紧密链接让这种明亮的印象更加令人深刻——命运毫无喘息机会！大概是这样的感受。这样的胜利比 No.2 的积极和 No.9 妥协式的胜利更加积极，是纯粹得令人感动的氛围。罕见的作品。

演绎

演绎仍然具有相当的水准。美中不足的是其中的短笛，总是比正常的音高高出一小截，而又由于短笛所在的高频段异常抓耳，第四乐章短笛的每次进入都严重分散了我的注意力。音过高的短笛呈现出一种飘忽不定的声线，致使发声也不清晰。

其次是小号的处理。在第二乐章小号声音过大——在同时奏响的时刻，小号几乎盖住了所有的弦乐组，迫使听众丢掉了大部分细节。所幸小号在声音大的同时没有破音，令人感动。

圆号发挥非常出色，音色动人圆润，实在惊艳。在整场演出中不抢眼，但是以自身的过硬实力将自己的部分发挥到了最好。以及巴松也可圈可点，尽管在高音区发挥略有失常（一方面是巴松本来不擅长高音的原因），其余部分富有弹性的声音具有相当的美感。

安可

本场演出没有安可。

总评

总而言之是值回票价的演出。俞璐指挥的演绎可圈可点。或许师承小泽征尔的缘故，其具有相当丰富的肢体语言。在指挥的同时，动作幅度剧烈，但是富有美感，有一定观赏性。No.5 的一部分处理让整体显得不太匀称，在某些时刻有被少部分乐器带偏的感觉，但基本上维持了高水准的演绎。

两部作品我个人还是更喜欢烂俗的 No.5，No.2 由于过于明亮让我有点吃不消……

后记

本次的安可并没有如同预期一般出现，而是出现了俞璐的一段致辞。俞璐简单地描述了一下自己对于贝多芬的仰慕之情，并且说了一下疫情下古典乐的现状。最后吐露了一个宏伟的计划：在五天之内演出贝多芬的九部交响曲。这应当是中国古典乐从未有过的盛况。

赖于宁波市政府的赞助及 Bilibili 的支持，这样的行动才能发起。俞璐特别感谢了 Bilibili 的赞助。对于古典乐爱好者，这肯定是一个非常令人激动的信号：这个小众的群体也开始进入群众的视野。

在每次音乐会结束后回寝室的路上，一票乐迷总会各抒己见。再一次感受到自己肖斯塔听得太少了……